消息来源：记者◎黄燕 2006-08-15 三联生活周刊
原链接：“老三篇”开启的新漫画20年
如果从1986年《机器猫》的出版算起，日本漫画进入中国正好20年。在老一辈还在惋惜传统连环画隐退时，年轻的一代迅速接受了日本式的新漫画，而随着他们的成长，日本漫画从启蒙教科书逐渐上升为审美标准，最终统治了一代人的欣赏趣味。“直到今天，日本漫画仍然是中国漫画市场的绝对主流。”《北京卡通》主编闫宝华认为。
《圣斗士》、《七龙珠》和《侠探寒羽良》，漫画家颜开在自己的博客里把这三部作品称为“老三篇”，在许多人心目中,它们是上世纪90年代最有影响的漫画，可以说是“老三篇”开创了中国的新漫画时代。之前的《机器猫》多少有些低幼倾向，而《圣斗士》曲折的剧情、纯熟的画风、电影分镜头式的画面以及前所未闻的星座知识一下子就迷住了一代人，于是车田正美和他笔下的“五小强”一起成为了新偶像。已经成为职业漫画家的姚非拉回忆，他是在租书铺看到《圣斗士》后才迷上了漫画，而成名后在日本见到车田正美是最令他激动的时刻。
和“老三篇”一同被“粉丝”们记住的是海南摄影美术出版社。按照闫宝华的经验判断，“当时这些漫画都没有得到日本方面的正式授权”，因此在名称上和原作都有些差异，比如《圣斗士星矢》翻译为《女神的圣斗士》，《龙珠》被译为《七龙珠》，但无论是内文翻译还是版式装帧，海南版在“粉丝”心目中都堪称经典，它首创的将单行本打散成一卷5本也被无数后来者效仿。据业内估算，《圣斗士》出版两年内就卖出了50万套，《七龙珠》发行了70万套，《侠探寒羽良》也有30万套。现在eBay上仍然有店铺叫卖全套的海南老版《圣斗士》，价格翻了数倍，仍然问津者众。
“我们是受盗版启蒙的一代人。”一位资深漫迷这样感叹。在海南摄影美术出版社之后，日本漫画惊人的销售量让更多出版社和书商加入进来，他们共同炮制了上世纪90年代席卷中国的日本漫画，出版方一改早期以少年漫画为主的做法转而引入大量少女漫画，甚至将日本还在连载中的最新作品也引入中国，吸引读者一本本追着买。“这些漫画绝大部分没有得到日本方面授权，质量也良莠不齐，但销路却很好。”闫宝华解释说，“读者购买时并不在意是不是正版，很多人甚至以为只要在书店买的就是正版。”据她回忆，直到90年代中期才诞生了首批正版漫画，“轻工业出版社运作的《美少女战士》和《小恐龙阿贡》是业内公认最早的正版漫画，此后陆续也有个别出版社向日本方面购买版权，但是总的来说盗版还是主体”。
与外界预料截然相反，日本方面对中国漫画市场的盗版并不追究，甚至还颇为感激。闫宝华在日本和同行交流时得到了这样的答案:“其实日本人对中国的盗版情况很清楚，每套作品有几个版本，一共多少发行量都有统计数据。但他们没有追究盗版者的责任，因为正是通过盗版日本漫画没有投入一分钱就占领了中国市场。”大量盗版背后隐藏的另一个原因是正规渠道对漫画引进数量的限制，“按照新闻出版总署规定，中国每年引进日本漫画数量不能超过10部，而这个数字对漫画迷来说显然不够解渴，日本每月出版的新漫画差不多都超过10部”。集英社、讲谈社、小学馆这3家日本主流出版社在中国授权的正版漫画至今不超过20部，2005年来华访问的集英社副总裁山路则隆就曾表示，中国的漫画市场很大程度上是被盗版漫画打开的，“所以对于盗版集英社并不想一味追究责任，而是希望能够通过中国出版社的体制改革逐步将市场规范”。
尽管中国新漫画深受日本影响，但原创始终是众多中国漫画人挥之不去的情结。1993年问世的《画王》在闫宝华和许多人心目中是一个里程碑，虽然也刊登日本漫画，成立之初《画王》最大的招牌就是车田正美的《静斗士翔》，但杂志的宗旨却是鼓励原创，胡蓉、姚非拉等一批漫画家正是在《画王》超短篇漫画大赛中崭露头角，而主编老漫画家王庸声也由此成为漫画人心目中的伯乐。据闫宝华回忆，《画王》当时的发行量已经达到60万，但由于版权问题，《画王》仅运营一年就宣布停刊。这之后原创漫画被赋予了更多的官方色彩，1995年由中宣部和新闻出版总署牵头了“5155工程”，即建立5个漫画出版基地，出版15套大型漫画图书，创立5本原创漫画刊物，《北京卡通》就是其中之一。10年时间过去，这些原创力量大半已经凋零，3个月前《北京卡通》宣布由于经营压力休刊半年，同为重点刊物的《漫画大王》则转向了讽刺幽默路线。“日本漫画有几十年历史，他们的漫画作者许多已经成名多年，而我们的漫画刚刚做了10年，作者都还很年轻，水平上肯定有差距。”闫宝华希望《北京卡通》能在半年后复刊，“但是现在原创的日子的确很难过。”
仿效日本的动漫杂志，中国也曾涌现出无数围绕日本漫画连载和资讯评论类杂志，比如《星漫》、《新干线》、《梦幻总动员》等。不过它们大多也已经灰飞烟灭，闫宝华认为杂志连载这条路很难走通，“在日本漫画通过周刊连载，受欢迎的连载则集结成单行本，出版社是靠单行本赚钱，杂志不挣钱甚至是赔钱做。而中国的杂志都是月刊或者双月刊，无法跟上最新速度”。另一个不为人知的现实是，动漫资讯也有版权问题，“日本出版社认为未经授权发布有关旗下作品的新闻属于侵权，这让很多中国动漫杂志难以接受”。至于单行本，如果出版日本漫画按照正规流程操作难度极大，“而且你也很难达到日方的授权”。中国原创漫画虽然也诞生了颜开的《雪椰》、姚非拉的《梦里人》、《80度》等单行本，单本发行量也都突破了1万册，但和市面上铺天盖地的日本漫画相比无疑是沧海一粟。
时常会有热血沸腾的中国漫画青年站出来为原创摇旗呐喊，在他们看来，数量庞大的日本漫画，特别是盗版是原创漫画难以为继的重要原因，但另一方面闫宝华也承认，来自网络的冲击同样让读者不再为漫画买单。“互联网不会让读者抛弃漫画，但网络下载确实已经对漫画出版产生了巨大的冲击。我儿子也热衷于在网上看漫画连载，不但免费而且和日本方面同步更新，这对我们来说真是太可怕了。”即使在漫画产业最发达的日本也出现了同样的问题，2005年第二大漫画杂志《少年Magazine》发行量下降了35万册，发行量最大的《少年跳跃》也下跌了4万册。今年4月，日本双叶社在4月底推出了号称“世界上第一本免费漫画网络杂志”《Comic Seed》，他们提出未来漫画的主流会是全部免费网络甚至手机阅读，而漫画的盈利将更多来自周边产品。■
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